东正拍卖：“物呈心境”文玩杂项专场精品赏析

原标题：“物呈心境”——文玩杂项专场精品赏析

清 碧玉梅兰竹菊御制诗文插屏一对

尺寸：L 23cm；H 18cm

说明：插屏成对而出，呈长方形，屏面碧玉为材，两屏四面均雕刻不同纹样和御制诗。

一面开光内浅浮雕写生湖石兰草，花叶扶疏，纤秀工整，具有典型的清代宫廷绘画风格，其上角碾刻隶书御题诗并填金，其诗云：“为佩将生谷，猗猗不改芳。设因拟高怿，相契许和张。”第一句用屈原《离骚》“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。”和孔子的“芝兰生于幽谷，不以无人而不芳，君子修道立德，不以穷困而变节。”第二句用韩愈《猗兰操》“兰之猗猗，扬扬其香；不采不佩，于兰何伤。”后二句“设因拟高怿，相契许和张”意思是说，以兰花的高雅品格，如果要交友结朋，应该会与许由、张志和这样的隐士成为知己。此诗见录于《高宗御制诗二集》卷七十五，为《题邹一桂三益图》组诗中的一首。

邹一桂号小山，无锡人，雍正丁未进士，入翰林院。后累迁至内阁学士兼礼部侍郎。擅丹青，尤工花卉，时人称其“分枝布叶，条畅自如，设色明净，清古冶艳，恽南田后仅见也。”乾隆十分赏识邹一桂的花卉，屡次为之题诗。邹一桂曾作《百花卷》，画四季花卉一百种，进呈后乾隆帝赐御题绝句百篇，可知其爱重之深。

一面浅浮雕细瓣菊花，一侧刻乾隆御题诗，其文如下：“菊本潇洒姿，陶潜托幽好。却被人传说，东篱转厌闹。”这首诗的意思是说，菊花具有天然的潇洒姿态，陶渊明以“采菊东篱下”寄托自己幽雅的情怀，但此事被世人传说仿效，原本清静的东篱也变得喧闹起来。此诗见录于《高宗御制诗初集卷二十二》，又《石渠宝笈》卷二所录《御笔秋英诗画合璧》图及卷二十《御笔秋英八种》册亦题有此诗，可知为乾隆皇帝的得意之作。

一面浅浮雕湖石翠竹图景，一侧刻咏竹诗：“倪迂潇洒枝，自取性情验，凤影将龙文，毋乃失华赡。”其为清高宗御制诗三集卷二之五。

一面浅浮雕梅花争艳，树枝舒张，一侧刻御题梅花诗：“贞姿宜雪后，芳信报春前，礼皋将洛浦，可以结忘年。”此两首诗约为乾隆二十五年所作（西元1760年 庚辰），时年乾隆皇帝五十大寿，且皇十五子永琰（即嘉庆帝）诞生。

此套桌屏琢梅、兰、竹、菊四君子，皆为水墨笔法。以诗文意喻乾隆帝脱俗自得之心境，画面幽远空灵，令人神往。桌屏之上刻款题诗极为工整，刻工细腻，清丽雅致，相当符合乾隆皇帝的喜好。

插屏作为中国古典家具中重要的一环，兼具实用与美观的功能。插屏因其大小用途的不同，而有不同的别名。立于地上以隔间之用者可称为“立屏”，小巧者立于桌上可称“桌屏”，甚至有更小者用以隔绝硕台之风沙者，则称“砚屏”。此件桌屏精致小巧，体态大小介于桌屏与砚屏之间，题诗绘画皆属上乘，应为进献之物，且玉料玉质较好，凸显了历史价值与文化含义，尤为珍贵。

清中期 白玉浮雕山水纹壶

尺寸：H 9.5cm

说明：执壶白玉质地，玉如凝脂，洁白无瑕。壶体呈方形。器盖与壶身子母口扣合，口沿部位分别琢回纹一周。腹部一侧凸雕龙首为壶柄，折楞，龙首于肩部，似口含壶身。柄部下方穿孔挂银链条，连接壶身和壶盖。链条錾刻花卉装饰，用工也一丝不苟。壶身的另一侧凸雕龙首张口为流，口部即为壶嘴。壶肩部另凸雕二羊首。盖顶有圆形纽。壶身方形开光内刻划山水图景，树影山石之间，茅庐隐约可见，一派悠然见南山之桃花源景。

玉执壶是清代宫廷重要的陈设品，样式极多，造型多借鉴其它工艺门类，图案丰富多彩。根据文人喜好，主题各有所长。此件玉执壶小巧可人，虽处处折楞但比例绝佳，因而令人爱不释手。表现形式不落俗套，且加工精致，造型准确。执壶之柄、腹造型复杂，是一件按照实用器设计的陈设佳品。

（责任编辑：王三秀）

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