艺术品基金只是金融工具

　　就目前情况来看，艺术品基金更多的机会是不是在私募基金这一块呢？

　　我觉得是这样的。因为一方面大家对艺术基金的了解逐渐多了，艺术市场也比较稳定了，不像以前那么浮躁，有那么多爆发的机会；另一方面很多投资人慢慢也变成了藏家，整体的环境变好了。作为基金管理方，大家也会从投资管理角度考虑发行成本的问题，那么我觉得私募可能是一个比较合适的方式。这两年其实有很多基金管理者会选择私募基金的方式，这也是为什么很少看到有关艺术基金的报道，因为大多数都是私募的。

　　从私募这一块来说，我们如何来降低风险，吸引更多的投资者？

　　其实募集这一块最关键的就是我刚说的业绩，没有业绩说什么都等于零。如果没有业绩，除了那些曾经跟你做过其他投资的投资人可能会投给你，关系稍微远一点的根本不太可能募集得到。

　　一些产品在投资年限方面会采取像3+2这样的形式？

　　这属于投资期限的延长，因为不可能正好在3年到期的时候所有作品都卖掉，也有可能某些作品还没有到它最佳的销售时期，比如正好遗留了两三件作品还没有卖掉，可能我们再加半年或者1年，在这个时期内我们把它销售掉，什么时候销售掉什么时候结束，之前已经卖掉的作品可以按时分红，这两三幅就需要再延长一段时间，是这样一个概念。

　　我们购买艺术品的渠道主要有哪些？

　　通常都是私下洽购，包括画廊，还有艺术家本人、藏家等。这样可以避免很多佣金方面的成本，比如去拍卖行买，在国内一定要交15%的佣金，如果去香港苏富比可能会更高，所以大概七八成都是私下收购，其余的通过拍卖行。

　　从募集成功到退出市场这段时间里，艺术品是如何利用的？还是只是放在库房里？

　　取决于投资的作品是什么类型，如果是古代和近现代书画，基本不用做任何宣传，如果是当代艺术品，就需要做相应的学术和市场推广。

　　会为艺术品的增值做哪些助推性质的工作？

　　如果是当代艺术，就跟画廊相似，对艺术家及其作品做相应的推广，如展览、出版，培养合适的藏家群体。

　　卖掉作品的主要渠道是拍卖行吗？

　　卖作品就反过来了，七八成通过拍卖行，大多数情况下拍卖行能够创造比较高的价格，而且如果大批量销售还可以跟拍卖行协商佣金，除此之外，通过画廊或者私售渠道，也会卖掉一些。

　　将基金跟艺术品结合也是一种创新的模式，作为一个从业者，您有什么样的体会？

　　我觉得合理的结合还是有必要的，因为每个市场在刚起来的时候都需要资本的扶持。当然首先这个市场本身要比较健康，并且还需要再往外扩张，这个扩张的过程就需要资本的扶持，这个还是很有必要的。

　　在整个艺术品市场当中的主要角色像拍卖行、画廊、博览会，甚至艺术家，其实是都需要资金来扶持的，以拍卖行为例，一些中小型拍卖行在征集拍品的时候就遇到很多的资金问题，现在许多好的作品不付定金，是拿不到作品的。许多画廊关闭其实也是资金跟不上，前期投入很大，培养年轻艺术家，烧钱烧的挺快的，但是年轻艺术家不可能一下子就起来，过个五年、七年也不一定能起来，风险很高，所以需要资金在一定程度上扶持这个行业往前走。

　　所以我觉得基金是从一个辅助的角度进入，它不是主要的参与者，只是一个金融工具，这个行业本身还是要靠艺术家、画廊、博览会、拍卖行这些角色来完成行业的升级和发展。基金只是和其他的金融工具一样，在适当的时候参与进来，给予一些资金上的支持，仅此而已。

　　那您现在做画廊跟基金这块有什么联系吗？

　　目前还没有，慢慢地可能会通过画廊挖掘一些艺术家，基金来做一些扶持。

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