公共艺术能否带动东莞艺术旅游业？

　　随后大黄鸭在北京展出，据有关报道，大黄鸭在京展出的一个多月时间里，接待大黄鸭的两所公园，仅门票及其他收入就均可过亿。同时，来自全国各地的游客争相涌入北京与大黄鸭合影留念，这也为衍生品售卖、餐饮、住宿、交通等周边产业带来了巨大的经济效益。

　　说回阿纳·奎兹，他的大型装置艺术作品也同样具有魅力。2010年，他的作品《卡米尔》(Camille)在法国鲁昂的布瓦尔迪厄桥上亮相，为这座50万人口的城市吸引了200万的游客。此前，为了这个作品，镇上需要封桥三个月，市民对此提出了抗议。作品完成三个月之后，这个临时的装置艺术品按原计划要拆除，而当初抗议封桥的市民又提出了抗议，原来当地的市民早已爱上了这件作品。最终，这件作品在更换材料后保存了下来，成为当地一大景观。

　　无论是临时性的还是永久性的，以一个优秀的大型公共艺术来拉动一个城市的旅游业，这样的成功经验嫁接到东莞这个工业城市的身上，到底行不行得通呢?笔者认为，对于东莞而言，不宜以过于功利的眼光去看待一件大型艺术品的构建，不能过于看重艺术所带来的短期收益。

　　的确，每个人都能够看到巨型人工瀑布、大黄鸭和《卡米尔》所带来的经济收益，但可能大部分人都忽视了北京、香港、纽约这些城市其实都是一个国家或地区的经济和文化中心，在经济发达的地区人们的受教育程度更高，对文化的需求也更大，也更能接受不同形式的艺术品。至于法国的鲁昂，虽然这个城市人口少，但在历史上是中世纪欧洲最大最繁荣的城市之一，著名的鲁昂大教堂可追溯到公元4世纪末期，更是法国古典主义戏剧的奠基人高乃依和批判现实主义小说家福楼拜的出生地，是名副其实的千年艺术古都。

　　至于东莞虽然有着1700多年的郡县史，是广东的历史文化名城，但不得不承认的是，东莞在改革开放以来更多的是扮演着制造业名城、“世界工厂”的角色，而非艺术文化中心，城市文化也缺乏艺术的气质。因此，一件艺术品落户东莞要引起轰动的效益，实在并非易事。

　　不过，笔者相信阿纳·奎兹的作品仍然会为东莞的市民文化带来积极的影响，正如他自己所言，“我的作品更多的是强调一种互动性，让一座城市的人凝聚在一起，形成一种温暖的氛围。”公共艺术的互动性会让不同阶层的人都能够与艺术相接触，从而增进人与人、人与艺术之间的交流。而且，他在创作作品的过程中会对一个城市的文化进行深入的了解，再将其与自己的艺术理念相结合。

　　回到最初的问题：公共艺术能否带动东莞旅游业?答案是肯定的，但这应该是一个长期的过程，而非某一件艺术作品或某一个展览馆所能承载。

转载旨在分享，文章、图片版权归原作者所有，如有侵权，请联系我们进行删除。